En quoi Figaro est-il un valet du siècle des lumières? Nous verrons d'abord que Figaro est un valet qui conteste les injustices. Puis que sa philosophie de vie lui permet de résister par l'humour aux difficultés. Figaro est un héros picaresque dont les aventures donnent l'occasion de contester l'ordre social établi. Au début de l'extrait, la relation maître/valet semble respectée. La soumission du valet est suggérée dans les termes employés par Figaro pour s'adresser au comte: l'hyperbole « Excellence » L2, ou le terme « maître » L3. Figaro vouvoie le comte alors qu'il le tutoie. Et Figaro lui renouvelle sa loyauté: il et se dit « prêt à servir de nouveau […] en tout ce qu'il lui plaira d'ordonner » Mais cette infériorité n'est qu'une apparence. Les spectateurs savent que Figaro est le personnage principal puisqu'ils connaissent le titre de la pièce: « Le barbier de Séville ». Figaro monopolise la parole pendant tout l'extrait avec une longue tirade de la ligne 2 à 21, et en fait preuve d'une grande dextérité verbale avec, par exemple, l'utilisation de la périphrase « abîmé de dettes et léger d'argent » L11 pour parler de la pauvreté.
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Le Barbier De Séville Acte 1 Scène 2 De
816 mots
4 pages
Séquence 2_Lecture Analytique 1
Beaumarchais - "Le Barbier de Seville" Acte 1, Scène 2
I Une scène d'exposition
A. mise en scène informative
Au théatre, une scène d'exposition sert à exposer l'intrigue, tout en étant plaisant pour le spectateur. Les éléments doivent être utiles pour la suite. loi de la double énonciation: s'adresser à un personnage masi indirectement au public le lecteur comprend beaucoup de choses sur l'H
Tout repose sur le choix du scénario: il doit etre plausible illusion théatrale: faire comme çi c'était vrai: doit etre vraisemblable et utile au spectateur
Les deux personnages se connaissent et se rencontrent inopinément dans une rue de Séville
● emploi des temps du passé: "je t'avais autrefois" l. 10-11: les 2 personnages se connaissent et ont un passé commun, les 2 personnages se retrouvent
● scène de reconnaissance: 2x "reconnaitre" l. 55-57
○ identité des personnages:
■ "le comte Almaviva" l. 51: titre+nom montre le respect de Figaro
■ "ce coquin de Figaro" l.
Le Barbier De Séville Acte 1 Scène 2 Part
Le ton de la pièce est donné également par ce choix de l'énonciation: c'est le cas de la pièce de Beaumarchais où l'aspect comique ressort de cette opposition entre la scène romantique du comte et les essais de compositeur de Figaro. Surprendre, intriguer, donner le ton ou faciliter l'accès aux informations, tels sont les effets produits par le choix de l'énonciation dans les pièces du corpus. Les meilleurs professeurs de Français disponibles 4, 9 (66 avis) 1 er cours offert! 5 (84 avis) 1 er cours offert! 4, 9 (110 avis) 1 er cours offert! 5 (37 avis) 1 er cours offert! 5 (37 avis) 1 er cours offert! 4, 9 (54 avis) 1 er cours offert! 5 (159 avis) 1 er cours offert! 4, 9 (50 avis) 1 er cours offert! 4, 9 (66 avis) 1 er cours offert! 5 (84 avis) 1 er cours offert! 4, 9 (110 avis) 1 er cours offert! 5 (37 avis) 1 er cours offert! 5 (37 avis) 1 er cours offert! 4, 9 (54 avis) 1 er cours offert! 5 (159 avis) 1 er cours offert! 4, 9 (50 avis) 1 er cours offert! C'est parti Travaux d'écriture Vous traiterez ensuite, au choix, l'un des sujets suivants (14 points) Commentaire Vous commenterez le texte A en vous aidant du parcours de lecture suivant: - vous montrerez en quoi il s'agit d'une exposition de comédie.
Le Barbier De Séville Acte 1 Scène 2 Le
Il a "une guitare sur le dos attachée en bandouillière.. "
2 - Le comique de situation
- Situation comique du comte caché afin de ne pas être reconnu
- le déguisement: mise en avant du comique par l'aspect vestimentaire. Nous avons une situation de travestissement. "Manteau brun et chapeau rabattu... "
- Situation de quiproquo s'annonce. Elle est encore renforcée par l'expresson de Figaro/Comte:
"j'ai vu cet abbé là quelque part"
- Eloge du vin et de la paresse par Figaro qui devient une personnage comique. "Le feu du bon vin,
qui nous rallume
Le vin et la paresse
Se partagent mon coeur... "
Figaro est donc un personnage de comédie ainsi que le confirme la didascalie: "il chantonne gaiement". 3 - Rapport du maître et du valet:
- Thème inhérent à la comédie
Comte: maître
Figaro: valet
Nous avons la rencontre de deux personnages opposés, cela est encore mis en évidence de manière comique par la méprise de Figaro sur l'identité du comte. C'est un élément propre au comique: le déguisement "chapeau rabattu"
Le comte ne souhaite pas qu'on le reconnaisse
L'intrigue amoureuse se joue autour de la scène du balcon: sujet de comédie.
Voilà précisément la cause de mon malheur, Excellence. Quand on a rapporté au ministre que je faisais, je puis dire assez joliment, des bouquets à Chloris, que j'envoyais des énigmes aux journaux, qu'il courait des madrigaux de ma façon; en un mot, quand il a su que j'étais imprimé tout vif, il a pris la chose au tragique, et m'a fait ôter mon emploi, sous prétexte que l'amour des lettres est incompatible avec l'esprit des affaires. Puissamment raisonné! Et tu ne lui fis pas représenter…
Je me crus trop heureux d'en être oublié, persuadé qu'un grand nous fait assez de bien quand il ne nous fait pas de mal. Tu ne dis pas tout. Je me souviens qu'à mon service tu étais un assez mauvais sujet. Eh! mon Dieu! monseigneur, c'est qu'on veut que le pauvre soit sans défaut. Paresseux, dérangé…
Aux vertus qu'on exige dans un domestique, Votre Excellence connaît-elle beaucoup de maîtres qui fussent dignes d'être valets? Pas mal. Et tu t'es retiré en cette ville? Non, pas tout de suite. LE COMTE, l'arrêtant.
Par • 15 Octobre 2018 • 1 098 Mots (5 Pages) • 990 Vues
Page 1 sur 5... Elle n'est donc pas libre de choisir la personne avec qui elle se mariera, ce qui prouve le manque de droit et de libertés des femmes. « De sa femme » « Je ne la suis pas »
La manifestation de sa colère et de son refus dans la scène montre qu'elle a décidé de ne pas rester soumise et de se mobiliser pour avoir le droit au choix de l'homme avec qui elle se mariera. « De sa femme? -Vous ne l'êtes pas encore » Cette phrase témoigne son refus. « Vais-je examiner(... )révoltée encore ». Ici Rosine exprime son mécontentement quant au fait que Bartolo veuille inspecter la lettre qu'elle tienne dans la main. Lorsqu'elle décide d'échanger la lettre avec une autre, Rosine se libère de l'emprise du barbon (cache la lettre de sa propre volonté) en cachant sa véritable volonté pour pouvoir poursuivre son véritable dessein qui est de se marier avec le comte. « Mettons vite à la place la lettre de mon cousin ». Cette scène permet donc de réfléchir sur les conditions des femmes à l'époque ainsi que l'oppression qu'elles subissaient par les hommes.
Nets et flous à la fois, ces oxymores visuels, rendus possibles par l'utilisation d'une chambre photographique dont la technicité permet de régler rigoureusement le point de netteté, ébranlent la tendance éculée des « flous artistiques » (obtenus notamment grâce à l'ajout de filtres à base de gélatine). Photographier de la gélatine c'est aussi photographier la matière même de la photographie argentique, en tant qu'elle est issue d'un procédé gélatino-argentique selon lequel une suspension d'halogénures d'argent dans de la gélatine est appliquée sur un film, permettant ainsi d'y fixer une image lors de l'exposition. Pole artistique nantes.com. Chacune des deux photographies semble figer une temporalité de la déliquescence de la matière, un passage d'un état à un autre qui se fait au sein de l'espace d'exposition en parcourant une installation sculpturale intitulée Dérive. Quatre barres d'acier arquées, évoquant des parenthèses, conduisent le regard d'une photographie à l'autre. De même que pour ces dernières, un temps d'observation est nécessaire avant d'apercevoir les fils de nylon couverts de gouttelettes de silicone qui y sont attachés, créant de fait une limite, ténue mais infranchissable (une bordure).
Pole Artistique Nantes.Com
Un vent humide et frais souffle sur la place Graslin. Depuis le toit du grand théâtre qui la surplombe, une cascade se déverse sur les marches, inondant un traditionnel lieu de rendez-vous pour les Nantais. Cette chute d'eau urbaine, baptisée Rideau par son créateur Stéphane Thidet, est probablement l'installation la plus spectaculaire de la neuvième édition du Voyage à Nantes. → CRITIQUE. Au Mucem, à la découverte des musiques du Levant L'événement, qui attire chaque année près de 650 000 personnes, invite à découvrir la ville en suivant un parcours semé d'œuvres d'art. Artdelivery Nantes - Les Arthothèques. Si la crise sanitaire a retardé son inauguration au 8 août, elle n'entrave pas son fonctionnement qui repose en grande partie sur des espaces en plein air et en accès libre. « Après les derniers mois, cette fête artistique n'a que plus de valeur! », déclare son fondateur Jean Blaise qui espère que l'absence des touristes étrangers, habituellement 20% du public, sera comblée par l'afflux de Français, et notamment de Parisiens.
Les pratiques artistiques permettent à toutes et tous de s'épanouir et de développer ses capacités d'expression et de créativité. À Nantes, les associations et les établissements d'enseignements supérieurs, le Conservatoire et l' École supérieure des Beaux-Arts de Nantes Métropole proposent ainsi de nombreuses activités aux amateurs. Le guide des pratiques artistiques
Pour vous aider à trouver l'activité qui vous correspond, la Ville de Nantes recense, avec son guide des pratiques artistiques, 377 structures dans les domaines de la musique, de la danse, du théâtre, des arts du cirque, des arts visuels, audiovisuels et numériques, et de la lecture - écriture.