Édition
Dans la solitude des champs de coton, Paris, Éditions de Minuit, 1986, 60 p. (ISBN 2-7073-1103-0, BNF 34900774)
Notes et références
↑ a b et c Présentation sur le site du théâtre
↑ a et b Collaborateur artistique pour la mise en scène de Charles Berling. ↑ Notice de spectacle « Dans la solitude des champs de coton » (19870127), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice de spectacle « Dans la solitude des champs de coton » (19880716), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice bibliographique « Dans la solitude des champs de coton » (vidéo) (1999), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice de spectacle « Dans la solitude des champs de coton » (19951115), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice bibliographique « Dans la solitude des champs de coton » (dépliant-programme) (20011031), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France. ↑ Notice de spectacle « Dans la solitude des champs de coton » (20011031), dans le catalogue général de la Bibliothèque nationale de France.
Dans La Solitude Des Champs De Coton Ivry 2019
© Jean-Louis Fernandez
Texte Bernard-Marie Koltès – mise en scène Charles Berling, au Théâtre des Quartiers d'Ivry-Manufacture des Œillets à Ivry. -sur-Seine. On se plonge toujours avec inquiétude dans un texte de Bernard-Marie Koltès, il y règne une atmosphère souterraine et la lumière est crépusculaire. Avec Dans la solitude des champs de coton, pièce écrite en 1985, on traverse une épaisse couche de brouillard où tout est allusion et chaque mot, alluvion. Quand on pense Koltès apparaît Chéreau. Les deux artistes s'étaient rencontrés au début des années 80, début de leur collaboration jusqu'à la mort de l'auteur, en 1989. Sous haute tension leurs univers interféraient. Chéreau a monté trois fois Dans la solitude des champs de coton après avoir mis en scène Combats de nègres et de chiens en 1983 et Quai Ouest en 1986: à Nanterre en 1987 avec Isaac de Bankolé et Laurent Malet; au Festival d'Avignon en 1988 où il tient le rôle du Dealer face à Laurent Malet; à la Manufacture des Œillets d'Ivry-sur-Seine en 1995 où il fait face à Pascal Greggory.
Dans La Solitude Des Champs De Coton Ivry Tv
Le spectacle semble inexorablement s'étirer en longueur, l'usage répété des moments de silence n'aidant pas. Le tout paraît finalement plus long que l'heure et quart annoncée sur le programme. Cette adaptation, sans être foncièrement ratée, n'en reste pas moins imparfaite. On sort de la salle un peu déçu, à l'instar du client et de ses désirs piétinés, avec la sensation que, peut-être, les mots désarçonnants de Koltès se suffisent à eux-mêmes. Dans la solitude des champs de coton, de B-M. Koltès mis en scène par Charles Berling. Avec Charles Berling et Mata Gabin. Au Théâtre des Quartiers d'Ivry du 12 au 22 octobre 2017. Pour plus d'informations:
Autres critiques de théâtre: Novecento; Non à l'argent
Dans La Solitude Des Champs De Coton Ivry 2018
Le dealer a une longueur d'avance sur le client, il connait les désirs des gens, mais peut se heurter aussi à leur refus, c'est ce qu'il redoute par-dessus tout. Le dealer est patient, il se doit d'être diplomate: le client est roi après tout. Sa logorrhée vise surtout à apprivoiser le client, à le rassurer, à le valoriser.
Tapie au coin d'une rue, elle attend, elle doit deviner, elle doit se plier, se conformer, alors qu'elle est juste à l'opposé de son client: elle est le papier gras, lui la botte, elle (je devrais dire « il » puisque l'actrice joue un homme) est la nuit, tandis que le client, dans son complet veston est le jour, la légalité, la lumière.
Se succédant à un rythme effréné dans les positions de dominant et de dominé, ils se lancent dans une joute verbale où l'attraction et la répulsion s'entremêlent jusqu'à conduire à un inévitable conflit. Surplus de mise en scène De prime abord surprenant - les deux protagonistes étant habituellement le miroir l'un de l'autre -, le choix d'un duo masculin-féminin se révèle pertinent. Quand Mata Gabin exhibe toute sa force oratoire, Charles Berling la joue plus en finesse, inversant par là même les attributs traditionnels des deux genres. Sensible jusque dans ses silences bien sentis, l'adaptation souffre toutefois d'un surplus de mise en scène. Soucieux d'accompagner le plus possible son spectateur, Berling en devient un brin trop didactique. Nul besoin, par exemple, de surligner comme il le fait, à l'aide de projecteurs et d'effets sonores assourdissants, les trois tournants du texte (le don de la veste, la main sur le bras et la scène du crachat). Inutile, pour séduire, de succomber à quelques effets de manche plus ou moins judicieux (client qui sort du public, dialogue depuis une passerelle surélevée…).
Le mouvement en forme de lyre est... Catégorie Antiquités, années 1830, Taille française, Charles X, Horloges de table... Matériaux Cristal, Bronze Horloge en bronze doré Horloge en bronze doré
La dorure est d'origine. Le cadran est émaillé blanc et les heures sont écrites en chiffres romains. Période: Restauration
Dimensions: H: 48, 5, P: 12,... Catégorie Antiquités, années 1830, Européen, Restauration, Horloges de table et de... Pendule d'officier capucine française:: vers 1820 Pendule d'officier Capucine en laiton français avec alarme, vers 1820. Le boîtier de forme typique, avec des portes sur les côtés et à l'arrière, des fleurons en forme d'urne aux co... Catégorie Antiquités, Années 1820, Taille française, Pendulettes et réveils de voyage Matériaux Laiton, Émail Pendule de cheminée ancienne, France, datant d'environ 1900 Horloge de cheminée ancienne du début du siècle. Dimensions: hauteur 41 cm / largeur 30 cm / profondeur 14 cm. Pendule en bronzer. Catégorie Antiquités, Début des années 1900, Taille française, Louis XVI, Pendules... Pendule de capucine française vers 1820 Hastroffer a Lyon Une belle horloge d'officier Capucine en laiton français, vers 1820, par le fabricant bien considéré Hastroffer à Lyon qui s'est spécialisé dans ce type d'horloge.
Pendule En Bronze Ancienne
Les destinations prestigieuses de ces pendules, leur richesse iconographique et la qualité de leurs matériaux dans leurs sculptures font le prix et l'originalité de la collection. Ces objets ont dès lors été réalisés par les artisans d'art les plus notables de leur époque. Ainsi en est-il de la maison Thomire qui passe auprès de ses contemporains pour avoir réuni dans ses « ateliers les premiers statuaires, fondeurs et ciseleurs de Paris », de Galle dont les bronzes « sont de la plus grande beauté et meilleur goût », de Ravrio qui, pour ses créations, « consultait des artistes habiles, afin de donner à ses bronzes la perfection qu'il cherchait dans l'élégance des formes ». On ne saurait enfin oublier la notoriété des Feuchère, des Denière, « une des plus belles fabriques de Paris », ou encore de Barbedienne dont Théophile Gautier confie que sa « boutique est un musée ». Pendule en bronze et Sévres | Horloges pendules. De grands noms de l'horlogerie tels que Lepaute, Lépine, Bailly, ou Robin sont inscrits sur les cadrans. Le traitement des thèmes, des décors et des matières confirme la virtuosité de ces artistes, qu'ils soient bronziers ou horlogers.
Pendule En Bronzer
Sous Napoléon, dans les palais, se côtoient aussi des Vénus, des chars de l'Amour et d'aimables scènes de genre évoquant l'art de Louis XVI. Sous la Restauration, la veine néoclassique perdure. La salle du trône des Tuileries réalisée sous Charles X à laquelle participent Thomire et Dugourc, s'en distingue néanmoins par un style très original. La Monarchie de Juillet rompt avec le style antérieur en créant d'abord des formes recherchées dans des techniques destinées à une plus large clientèle. Pendule en bronze ancienne. Viennent ensuite les interprétations, pastiches et copies des styles antérieurs qui constitueront l'unique source d'inspiration des commandes officielles jusqu'à la chute du Second Empire et même au-delà. Pendules
La collection compte aussi près de 1. 100 pendules, cartels ou régulateurs d'une incontestable richesse tant historique qu'artistique. Outre les pendules du XVIIIe siècle, l'importance des collections repose sur les commandes du Garde-Meuble au XIXe siècle destinées à meubler les châteaux ainsi que les palais impériaux, royaux, et nationaux.
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