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Il arrête d'abord la machine le 13 septembre 1917 et il apprend que le monde est en guerre. Il aperçoit un homme en uniforme et croit d'abord qu'il s'agit de son ami Filby mais l'homme se présente comme étant son fils. Il l'informe que son père est mort il y a quelque temps, tué à la guerre. George revient à la machine et la fait repartir jusqu'au 19 juin 1940 où il tombe en plein bombardement. La Machine à explorer le temps (film, 1960) — Wikipédia. Il en conclut que le monde est de nouveau en guerre. Il repart et s'arrête le 18 août 1966 où il s'émerveille devant un monde moderne qui n'est plus le sien. Il rencontre de nouveau le fils Filby, devenu vieux, qui l'avertit d'aller se cacher car les champignons vont bientôt exploser. Il y a alors une explosion, le ciel tourne au rouge et la lave commence à couler dans les rues de Londres. Pour ne pas être emporté, George repart vers le futur. Enterré par la lave qui devient vite une roche froide, l'inventeur voit les siècles défiler, enfermé dans une montagne qui finit enfin par s'éroder. Il stoppe alors abruptement la machine le 12 octobre 802 701, près d'un énorme bâtiment ayant l'apparence d'un sphinx.
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l 29. Affiche britannique d'origine du film Let's Make Love:: Tom Chantrell:: 1960 Par Tom William Chantrell Le très rare quad vintage britannique pour le film classique de Marilyn Monroe, Let's Make Love, une comédie musicale. Avec une œuvre du designer britannique Tom Chantrell considérée... Catégorie 20ième siècle Britannique Affiches Reynold Brown H 31 in. l 41 in. Affiche d'origine polonaise du film Trapeze, 1956 L'affiche du film polonais Trapeze, avec Burt Lancaster, Tony Curtis et Gina Lollobrigida, est une œuvre d'art saisissante. Une affiche de film vintage extrêmement rare de la prem... Catégorie 20ième siècle polonais Affiches Reynold Brown H 33 in. l 23 in. Affiche de voyage originale d'American Airlines Los Angeles des années 1960 De superbes couleurs sur cette affiche d'American Airlines montrant une arrière-scène d'Hollywood avec des plateaux de tournage et des acteurs en costume. Ce poster est en bon état... 🎯 La Machine À Explorer Le Temps :1960 Film Vf En Francais | [Filmstreamingcomplet]. Catégorie 20ième siècle Américain Affiches Reynold Brown H 40 in.
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Effets spéciaux [ modifier | modifier le code]
la lave qui envahit le centre-ville de Londres en 1966 est de la farine d'avoine à l'orange enduite d'un colorant rouge, que l'on avait répandue sur une plate-forme et que l'on faisait descendre vers une maquette miniature;
contrairement à la version française en son monophonique, la version originale comporte quelques séquences en son stéréophonique, ce qui était novateur en 1960 si l'on excepte Fantasia, sorti en 1940. Anomalies [ modifier | modifier le code]
au soir du 31 décembre 1899, tout le monde se souhaite une bonne fin de siècle. Or ce dernier ne s'achèvera qu'un an plus tard, le 31 décembre 1900 - erreur fâcheuse pour une histoire qui se rapporte au temps...
les voitures du Londres de 1966 sont de marque américaine et leur volant se trouve du côté gauche;
quand George voyage vers l'an 802 701, la montagne subit une érosion accélérée alors que les arbres gardent le même aspect;
comment se fait-il qu'au bout de 800 millénaires, les Elois parlent toujours l'anglais de 1900?
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Alexander embarque à l'insu de tous pour ce voyage de la dernière chance et se voit bientôt propulsé dans le XXIe siècle.
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L' entracte est, au théâtre, l'intervalle qui sépare la représentation de deux actes. Chez les Grecs, l'entracte n'existait pas. L'action était continuée par les déclamations, les chants ou les évolutions du chœur qui occupaient ce temps de repos accordé à la fatigue des acteurs. Les Romains ont été les premiers à partager réellement leurs spectacles en plusieurs parties, pour donner quelque relâche à l'attention des spectateurs. On se contenta d'abord d'élever la toile, puis on introduisit des joueurs de flûte pour divertir le public par la musique; ensuite on leur adjoignit des histrions (issus des ludions étrusques) qui exécutèrent des pantomimes. En France, le théâtre au Moyen Âge était essentiellement de rue tandis que les pièces de théâtre à la Renaissance n'étaient pas destinées à être jouées en public, mais lues dans les collèges ou les cercles de lettrés, avant d'être imprimées. Au XVII e, les troupes de comédiens professionnels se mirent à jouer dans des salles de spectacle permanentes éclairées avec des chandelles de suif qui dégageaient une fumée épaisse et âcre [ 1], aussi un valet de coulisses venait les moucher pendant les entractes et remplacer les lumignons alors que les machinistes modifiaient le décor au vu et au su du public [ 2].
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Le XVII e et le XVIII e siècle tentèrent, à l'imitation des Romains, de remplir l'entracte par des ballets ou intermèdes de chant et de danse afin de faire patienter les spectateurs. On essaya même, comme Molière certaines comédies-ballets, ou comme Diderot et Beaumarchais dans le drame, de marquer par des mouvements, des scènes muettes de personnages accessoires, la continuation de l'action. Mais, en général, ces exercices ne faisaient pas, comme ceux du chœur antique, partie intégrante de la pièce. La scène était remplie pour le plaisir des yeux et des oreilles; elle était vide en réalité, et l'entracte était alors, comme maintenant, un ingénieux moyen de laisser l'action se développer (permettant notamment de contourner la règle de l'unité de temps du théâtre classique), tout en ménageant l'attention, et de soustraire à la vue du public certains faits déplaisants ou inutiles. En effet pour les auteurs de tragédies, il était tabou de montrer sur scène duels, combats, viols et autres crimes et un personnage en faisait le récit devant les spectateurs pendant l'entracte ou au début de l'acte suivant [ 3].
Dans le spectacle vivant, les interprètes ne sont pas aussi soucieux de créer de la tension et de l'intérêt pour maintenir l'audience. En effet, les gens achètent généralement des billets pour le spectacle à l'avance en sachant exactement ce qu'ils vont voir. Les animateurs placent donc généralement l'entracte au milieu du programme, ou si le spectacle est considérablement long, environ un tiers et deux tiers pendant le spectacle ou entre les actes. Un aspect des entractes de spectacles en direct qui varie considérablement des entractes de diffusion est l'utilisation de performances de «remplissage». Si l'hôte sait que les entractes seront longs, l'hôte peut faire appel à un seul artiste ou groupe pour divertir pendant l'entracte. Ces interprètes n'ont souvent pas la réputation des interprètes principaux ou du spectacle parce qu'ils n'ont pas autant d'expérience, mais ils sont talentueux à part entière et acquièrent du matériel de curriculum vitae en servant d'entracte. Le public ne va pas au spectacle spécifiquement pour les spectacles d'entracte, mais ils les apprécient toujours s'ils sont disponibles.