La justice peut ordonner le retrait du privilège d'édition, la poursuite de l'auteur, des imprimeurs-libraires et des colporteurs, le retrait, voire la destruction des exemplaires. Des polices du livre sont chargées de saisir les stocks d'ouvrages interdits, de surveiller les cargaisons de livres dans les villes frontalières et les ports, d'empêcher l'importation de textes non autorisés… Les peines sont sévères, de l'interdiction d'exercer, à la mort ou à l'excommunication. La dureté de ces peines limite néanmoins souvent leur application. Censure et histoire en images (1/2) : Le texte sans les dessins – Töpfferiana. Si cette censure a posteriori existe dans toute l'Europe, deux situations extrêmes se distinguent. Aux Provinces-Unies, où le dynamisme de l'industrie du livre et la liberté d'expression attirent les impressions contestataires, la censure s'exerce le plus souvent suite aux plaintes de puissances étrangères et ses effets sont très atténués par la structure décentralisée de l'État. En Espagne, au contraire, l'Inquisition incarne l'institution de censure la plus efficace et la plus redoutable d'Europe.
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Résumé du document [... ] Les femmes damnées est un poème central du recueil Les Fleurs du Mal qui traduit toute la notion de tiraillement qu'à voulu exprimer Baudelaire. Les héros sont impuissants face à leurs sentiments qui sont des choses théoriquement belles mais qui les font sourire. En effet, dans ce quatrain à rimes croisés, deux femmes nommées Hippolyte et Delphine découvrent ensemble, avec tout ce que cela implique, leur amour réciproque et interdit, d'où le titre et les allusions à l' "enfer" (vers 60). Texte de censure avec regex. On le comprend clairement par la forte présence de l'amour et de ses manifestations physiques dans les relations des personnages tels que "Delphine la couvrait avec des yeux ardents" (vers 14), "je sens ma bouche aller vers toi" (vers 52) ou "Toi que j'aime à jamais, ma soeur d'élection" (vers 54). L'interdit est mis en ridicule par le vers 60: "Qui donc devant l'amour ose parler d'enfer". Mais cependant pèse sur les personnages et entraîne une remise en question traduite par le vers 48 "Avons-nous donc commis une action étrange? "
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On le comprend clairement par la forte présence de l'amour et de ses manifestations physiques dans les relations des personnages tels que Delphine la couvrait avec des yeux ardents (vers je sens ma bouche aller vers toi (vers 52) ou Toi que j'aime à jamais, ma sœur d'élection (vers 54). ] Ce mannequin puissant (vers avec laquelle il entretient une relation d'amour, prend d'ailleurs la parole le temps d'une citation où elle se joue de son rôle de femme-animale qui étouffe un homme en [ses] bras redoutés (vers 12) ou abandonne aux morsures [son] buste (vers 13). En réponse, l'homme la décris comme un vampire qui a sucé en ses os toute la moelle (vers 17) et semblait avoir fait provision de sang (vers 24) après qu'il ait fermé les yeux. Texte de censure la. En conclusion, elle lui apporte d'abord par sa beauté, avant lui soutirer ce qu'il a en lui par la suite. ]
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Dans ces compositions typographiques, l'effet de redondance introduit par la mise en conjonction de la description de l'image et de son sous-titre vise à souligner l'ineptie et l'injustice de la censure, pour susciter l'indignation du lecteur 8. »
En regardant ces compositions imaginées par Le Grelot pour contourner la censure, comment ne pas penser aux œuvres que René Magritte réalisa entre 1927 et 1929 lors de son séjour à Paris, où il fréquenta les surréalistes. Sur ses toiles, l'artiste belge explore alors les possibilités poétiques qu'offrent l'association d'un mot avec l'objet qu'il est censé désigner, éliminant parfois tout élément visuel 9. René Magritte, Le Miroir vivant, 1928. Huile sur toile, 54 × 73 cm. Texte de censure al. René Magritte, L'Espoir Rapide, 1927. Huile sur toile, 49, 5 x 64 cm. René Magritte, Le Masque vide, 1928. Huile sur toile, 73 x 92 cm. Entre les schématisations du Grelot et les peintures surréalistes de Magritte, les visées ne sont évidemment pas les mêmes, chacun jouant sur un terrain différent.
Celle-ci requiert, comme dans l'hypothèse précédente, la signature d'un dixième des membres de l'Assemblée (un député peut dans ce cas de figure en signer autant qu'il veut au cours d'une session). Elle est alors discutée et votée comme la motion de censure spontanée. Texte de censure meaning. Son adoption – même si ce cas ne s'est jamais produit depuis 1958 – entraînerait la démission du Gouvernement et le rejet du texte sur lequel il avait engagé sa responsabilité. Depuis la loi constitutionnelle de juillet 2008, l'usage de l' article 49 alinéa 3 est limité à un projet ou une proposition de loi par session, sans compter cette possibilité pour les lois de finances et de financement de la sécurité sociale. La pratique sous la Ve République
La pratique révèle à la fois la grande utilisation et la faible utilité pratique de la motion de censure, dans la mesure où une seule fut adoptée depuis 1958. Ainsi, le 5 octobre 1962, pour protester contre la décision du général de Gaulle de soumettre à référendum la révision constitutionnelle prévoyant l'élection au suffrage universel direct du président de la République, selon la procédure de l'article 11 de la Constitution et non selon celle de l'article 89, 280 députés sur 480 adoptent une motion de censure spontanée.
Mais nous remarquerons qu'une fois de plus les explorations graphiques du dessin humoristique au XIXe siècle l'ont amené précocement à jouer avec les codes de la représentation, se détacher de la mimesis et à expérimenter ses potentialités les plus extrêmes 10. La nouveauté, ici, c'est que le radicalisme esthétique n'est pas qu'un simple jeu, mais la conséquence d'une contrainte extérieure imposée par la censure. Lettre de Saint-Patrice, Le Triboulet, n° 0, 10 novembre 1878. Sur Le Triboulet, voir: Philippe Jones, « La presse satirique illustrée entre 1860 et 1890 », Etudes de presse, Vol. VIII. n° 14, 1956, p. 107-108. [ ↩] Philippe Jones,. [ ↩] Dico Solo, Editions AEDIS, 2004, p. 850. [ ↩] Triboulet fut le bouffon du roi Louis XII. Il apparait dans le Tiers livre de Rabelais et sera repris par Victor Hugo dans sa pièce, Le Roi s'amuse. [ ↩] Alphonse Humbert est un journaliste et révolutionnaire de tendance blanquiste qui fut un ardent défenseur de la Commune pendant le siège de Paris.
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